墙体彩绘山水，墙体彩绘山水画图片
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米芾的独门绘画技法是否是受桂林山水影响形成的？
米芾是北宋时期的书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”，曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。宋高宗的时候，当时20多岁的米芾在桂林任临桂县尉，秀丽的桂林山水给他留下了深刻印象，画了许多桂林山水画，用浓淡不同的墨，慢慢渲染出云的流动，以及云雾中的山水，其中一幅《阳朔山图》中题有：“拜石人，居岩壑，至奇之地，作宦佳处，无过于此”，可惜他没有一幅原迹传世。
在中国传统山水画发展中，米芾独树一帜，画风被称为“米家山水”“米氏云山”，其技法被称为“米点”。据说，“米点”与米芾面对桂林山水的感悟有关。从后世画家所摹写的米芾山水画作可以看出，‘米点山水’的原型和灵感应该就来自于桂林山水。
也就是说，桂林山水早在900多年前就启发了中国山水画技法的创新，造就了中国山水画中最早的“印象派”。
如何看待仇英的绘画艺术？
你好亲，很开心回答你的问题
今天我们来聊一下中国美术史上，明代画家仇英的绘画艺术
仇英是文人画家
对于中国美术史上的文人画而言，自元代开始的文人画，多是山水画，不见人影
而明代，是一个繁荣的时代，所以造就了明代人物画的昌盛
唐伯虎，仇英等画家，在文人画中恢复了人物画的创作
今天，我们来欣赏一下画家仇英的人物画作品《汉宫春晓图卷》，山水画作品《桃源仙境图》
对于仇英的人物画作品《汉宫春晓图》，其勾勒人物轮廓的线条特别细致，而且设色艳丽，呈现富丽堂皇的风格
个人粗浅的理解，仇英的这幅《汉宫春晓图》，充分借鉴吸收了唐宋宫廷院体画，其富丽堂皇的细腻风格
这幅作品，个人粗浅的理解，是很浓厚的模仿气息，画中的宫廷人物，仕女们呈现千姿百态，或歌舞，或下棋，或是插花，或是读书，或是戏婴，充分展现了画家对其乐融融的浮华富贵的宫廷生活的赞美。
对于仇英的国画山水，不得不提他的作品《桃源仙境图》
我们不难发现，这幅山水画的绘画表现风格是青绿山水画。
青绿山水画，在唐代最为兴盛，自文人画兴起之后，许多画家在创作时，都采用水墨作画，不着色彩
而明代画家仇英，在《桃源仙境图》的创作中，复兴了衰微已久的青绿山水画表现风格
这幅《桃源仙境图》，取材于东晋田园诗人陶渊明的文学作品《桃花源记》
画家在笔法上，延续了宋代院体画风，其细致的笔法，画家以青绿设色的表现风格，展现了文人雅士理想中隐居的世外桃源
画家仇英在这幅山水画创作中，采用了宋代山水画提倡的全景式构图，展现画面博大宏伟，浩瀚的气势
画面上半部分山峦起伏，云雾缭绕，呈现高远幽深的意境，下半部分三位隐居的文人临流而坐
整幅画面，画家以青绿山水的风格，表现了远离凡尘，虚幻飘渺的仙境。
对于仇英的绘画艺术，绘画成就，个人粗浅的理解，可以总结为
1由于仇英是画工出身，初为漆匠，所以再，仇英的绘画中，临古功底很深厚，他的作品，模仿气息很浓厚。
2仇英身为明代画家，复兴了人物画的发展，同时复兴了衰微已久的青绿山水画
仇英的绘画，是明代特色青绿山水画的典型。
3仇英创作青绿山水画时，同时又保留了文人画墨色渲染的意境和气韵
4仇英是画工出身，所以文学修养，文化功底逊于唐伯虎，文征明等集诗，书，画一体的全才画家
仇英几乎不会在自己的绘画创作中题诗写文，仅仅提款。
回答完毕
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仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅，尤长于临摹。常临仿唐宋名家稿本，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋"院体"画，青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。
仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。明 仇英《汉宫春晓图》(局部)至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范。后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸，为明代画坛之杰出者。传世作品有《竹林品古》、《汉宫春晓图》卷(配图为此画局部)、《供职图》等。
仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的"院体画"传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，有时作界画楼阁，尤为细密。常作上林图，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，斟酌而成，可渭绘事之绝境，艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画"山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙"。
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